メダリオンデザイン

　絨毯の中央にメダリオンと呼ばれる
　パターンがあるデザイン 。
　メダリオンは複数のものもあるが、
　稀で、区別してボールメダリオンと
　呼ばれる。メダリオコーナデザインに
　比べてスッキリした印象がある

メダリオンコーナデザイン

　絨毯の中央にメダリオンと呼ばれる
　パターンがあり、ボーダ一部の内側の
　四隅にメダリオンが四等分された、
　または類似したデザインが配されている
　ペルシャ絨毯で一番多く見られるデザイン

ゴンバディデザイン

　イランのモスクの天井の形を模して
　デザインにしたもの。
　絨毯自体に、実際の天井のような
　広がりと圧倒的な存在感がある

ミフラーブデザイン

　ミフラーブとはモスクの壁がんを意味し
　礼拝用絨毯には必ずこのモチーフが
　使われ、イスラム教徒にとって必需品。
　祈りの時はミフラーブ模様がメッカの
　方角を指すように敷きます

ピクムトリアデザイン

　その名の通り、一見絵のように
　見える絵画調のデザイン。
　モチーフには花や動物・風景
　などが使われることが多く、額装や
　タペストリー加工などをして
　壁に飾るのがおすすめ

花、鳥デザイン

　フィールド全体に可憐に咲く花々や
　さえずりが聞こえそうな鳥たちの
　様子で、春の楽園を表現している。

生命の樹デザイン

　幹がしっかりと大地に根を下ろし、
　枝が天に向かって伸びようとする生命の
　樹は、知恵や不死の象徴を意味する。
　また古代世界では、樹木は宇宙の
　軸を意味し、天と地と冥土は一本の樹に
　よって繋がっていると信じられていた。

狩猟デザイン

　古代ペルシャ語のパイダリエ（狩猟の
　ための動物を放し飼いにした囲われ
　た場所）は、英語のパラダイス
　（楽園）の語源と　なっている。
　狩猟は王侯貴族たちにとって楽園の
　喜びを感じるような娯楽であり、
　その様子を図案とした文様は、
　アケメネス朝・ササン朝から続く
　伝統的なものである

パルメット文様

　花文様の中でも最もよく用いられる。
　古代エジプトで生まれたと言われ蓮の
　花を原型とした歴史ある文様。
　ギリシャで発展を遂げ、アレキサンダー
　の遠征を機に東方諸国へと広がり
　仏教美術にまで影響を及ぼしたと
　言われる。

ロゼット文様

　花を真上から見た表面の様を
　図案としたもの。中心には円形の芯を、
　その周りに花弁を描いた円座形の
　花文様である。ペルセポリスの回廊の
　壁に彫られたモチーフにも似ており
　アケメネス朝の時代には既に
　用いられていたようである。

ゴルダニ文様

　ゴルダニはペルシャ語で花瓶を
　意味する。フィールド全体を
　埋め尽くすように、またコーナーに
　配される場合もある。花瓶には華や　
　かな押し花や生けられている様子を　
　表すものが多い。乾燥した大地に
　住む人々にとって「水や豊かな緑への
　憧れ」を表しているとも言われます

糸杉文様

　常緑樹であることから永遠の生命を、
　縦長で左右対称の形状で真っ直ぐに
　天に向かって伸びる姿から神を
　意味すると言われます

ボテ（ぺイズリー）文様

　糸杉や松ぼっくりを原型に図案したもの。
　そのバリエーションも豊富で他の文様と
　合わせて、用いられることも多い。
　この文様を見るとぺイズリーの名が
　出てくるが、この文様を染めた織物を
　生産したスコットランドの町が語源と
　なっているといわれる。

エスリミ文様

　シルクロードによって日本に伝わり
　唐草文と呼ばれている。主に絨毯の　
　フィールドやボーダー部分に用いられ、　渦を巻くように繋がる蔓を表す。　
　その形状から永遠の生命を
　意味するといわれる

ヘラティ（マヒ）文様

　文様を構成しているひし形・花のうちどこを　強調するかによってその印象が変わる。
　イランではひし形の周りに配される葉の
　文様が小魚に似ていることから、
　ペルシャ語で魚を意味する
　マヒ文様とも呼ばれる

ミナハニ文様

　ロゼット文様の四方に4つのロゼット
　文様を配し、それぞれ線で結んだ文様を
　フィールド全体に連続的に配したもの